【知识科普】虚拟的模拟合成（下）

      这项被称为模拟建模或者‘虚拟模拟’的新技术，帮助设计师摆脱了成本和实用性的束缚，正是这些束缚阻碍了模拟合成器的发展：额外加入的合成器组件不会影响成本、不会占据机箱空间、不使用电源也不产生额外的热量。现在，唯一的限制是设计师的灵感。

 

      虚拟模拟技术的出现也标志着合成方法的根本性转变：过去，它专注于模拟声学乐器，现在则是模拟其他的合成器，特别是它们的创造新声音的能力。

 

      最初是在90年代，这导致了大量新乐器的发布。这一系列乐器中的模拟建模对每个制造商来说都是独一无二的，也将独特的性格融入他们的产品中。这非常像在纯模拟时代，是不同的电路拓扑和原件选择区分出了不同制造商的产品。

Korg的OASYS代表了数十年来对音色生成算法的研究，并结合了众多的合成引擎。

 

      在这个新的合成器黄金时代发布的许多产品至今仍在广泛使用，并受到高度重视，例如前面提到的Clavia Nord Lead及其追随者- Yamaha AN1X、Roland JP-8000等等。随着近几十年的技术发展以及DSP硬件的能力增强和成本下降，设计师们开发出了更为精细的合成引擎，将模拟建模和其他合成技术结合在了一起。一个很好的例子是Korg的多振荡器合成系统（MOSS）引擎，它在Prophecy和Z1型号中得到应用，让一台乐器同时具备了物理建模、模拟建模和可变相位调制。

 

全面抽象化

 

      Korg的MOSS引擎本身是该公司开放式体系合成系统（OASYS）的一个子集，而OASYS原本是一个内部开发平台，用来研究和完善Korg所有合成器的音色算法。

 

      最终到2005年时，当数字处理技术足够强大的时候，OASYS被包装成了一款商业产品，一款同名的大型键盘编曲工作站。这款工作站代表了数十年合成研究的巅峰，里面塞入了许多不同的合成引擎，还可以音频采样/录音、设置音频和MIDI时序、处理效果- 可以说这就是现代版本的Fairlight CMI。但就本质而言，OASYS是一个软件环境，是完全从其运行的硬件中抽象出来的软件，而OASYS乐器更像是基于Linix的计算机，专门用于运行该软件。

 

      音效引擎软件和硬件的分离并不是什么新鲜事儿，也不是Korg特有的- 数字合成器的设计一直是这样做的。但在以前，数字合成器的内部软件往往会依赖于非常特定的硬件元素的支持，通过建模把整个合成器引擎抽象为软件，而乐器则是用于单一任务的昂贵平台。

 

      现在的合成器设计制约因素是处理能力- 在有了更强的数字处理能力后，设计者可以提高虚拟模拟组件的精度和分辨率，可以加入更多的合成组件来获得更大的声音塑形能力，或者是两者兼具。但是专用的数字信号处理器曾经- 现在也是- 比通用计算机更昂贵。

上篇回顾：

【知识科普】虚拟的模拟合成（上）